home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Software Vault: The Gold Collection / Software Vault - The Gold Collection (American Databankers) (1993).ISO / cdr55 / cld9z113.zip / CLD9Z113.TXT
Text File  |  1993-06-09  |  30KB  |  842 lines
  1. Archive-name: music/industrial-faq/part1
  2. Version: 3.0.10
  3. Last-modified: May 15, 1993
  4. Periodicity: 20 days
  5.  
  6.  
  7.  
  8.           +-------------------------------------------------------+
  9.           |                          the                          |
  10.           |                                                       |
  11.           |   F R E Q U E N T L Y  A S K E D  Q U E S T I O N S   |
  12.           |                                                       |
  13.           |          (FAQ) file for rec.music.industrial          |
  14.           |                                                       |
  15.           +-------------------------------------------------------+
  16.  
  17.                                Original Editor:
  18.                              <dkletter@adobe.com>
  19.  
  20.                                Current Editor:
  21.                                Darrell Fuhriman
  22.                               <slp9k@cc.usu.edu>
  23.  
  24. This is version 3.0.10 of the  Frequently Asked Questions (FAQ) file
  25. written for the rec.music.industrial (rmi) news group. Copies are
  26. available on ftp sites and on request. Comments, corrections, and
  27. queries regarding this file should be sent to the above address.
  28.  
  29. Many thanks to: (in no apparent order)
  30.  
  31.      Al Crawford             Mason Jones             Jeff Dauber
  32.      David Vessell           Dave Stein              Greg Earle
  33.      Adam Weitzman           Rob Vaughn              Seth Robson
  34.      Joshua Buergel          "Uncle Klaus"           Dave Datta
  35.      Valerie Ohm             Andrew Russ             Adrian Le Hanne
  36.      Leo Breebaart           Ben Cox                 Terry Reed
  37.      Mark Gunderson          John Davidson           Kritt Gierlefzen
  38.      Georg Wallmann          "hortonee"              Jutta Degener
  39.      <X>orcist               Paul Moore              Anders Holmberg
  40.      Franck Arnaud           "@Man"                  Bob Haskins
  41.      Piotr T. Prussak        and Jennifer Davis
  42.  
  43. if there is anyone that i have forgot, my apologies.
  44.  
  45. This file will be posted approximately every two weeks.
  46. Last modified: May 15, 1993
  47.  
  48.  
  49. ----------------------- 8< cut here >8-----------------------------
  50.  
  51. [0] TABLE OF CONTENTS
  52.  
  53.      PART 1 - Frequently Asked Questions File:
  54.      [1] Intro
  55.      [2] History
  56.      [3] Charter
  57.      [4] Important Facts
  58.      [5] FTP servers
  59.      
  60.      PART 2 - Directory of Record Labels/Mail Order Sources/Contacts:
  61.      [6] Major Record Labels
  62.      [7] Distributors and Smaller Record Labels
  63.      [8] Mail Order Sources and 'Zines
  64.  
  65.  
  66. ..........................................................................
  67. [1] INTRO
  68.  
  69. "In the gap caused by the failure of punk rock's apocalyptic rhetoric,
  70. [the term] 'industrial' seemed like a good idea."--Jon Savage, London 1983
  71.  
  72. Experimental. Aggro. Techno. Cutups. Alternative. Noise. Ambient. Musique
  73. Concrete. Sound Collages. Performance Art. Difficult. Improv. Industrial?
  74. So many names and so many labels. It gets confusing when from all around
  75. us, publications continue to spew out more complex and different names in
  76. an attempt to pinpoint a source, while at the same time converging on one
  77. obvious thought: industrial. To demonstrate this idea, we could even trace
  78. these origins of industrial back to dadaism if we wanted to. This FAQ file
  79. is less an attempt to force people into their place and more to widen the
  80. flow of information. Sharing the precious information allows us to
  81. experience more in our learning than by strange militaristic actions.
  82.  
  83.  
  84. ..........................................................................
  85. [2] HISTORY
  86.  
  87. It is generally accepted that the term "industrial music" was coined in
  88. 1976 when members of Throbbing Gristle formed Industrial Records. It was
  89. to be a vehicle to explore a new form of expression through analysis,
  90. presentation and aural stimulation. All of the individuals involved used
  91. different means to achieve their goals, but the ideas they shared were
  92. on common ground. Examples of early people on the industrial label
  93. include Monte Cazzazza, Clock DVA, Cabaret Voltaire, Throbbing Gristle,
  94. Leather Nun, and William S. Burroughs. Although critics felt they were
  95. too deviant, their brand of confrontation signaled a desire for a change
  96. in the political and social system currently in place. However bleak and
  97. distressing, their music was merely a reflection of the society that
  98. surrounded them. But what's really important is that they cultivated
  99. ideas on topics ranging from serial killing to sex and censorship as well
  100. as countless others which are not encouraged in genteel discussions. This
  101. was the first strike against the information war launched by the
  102. propaganda leaders and it positioned them as more than just a musical
  103. movement, but an alternative culture. To paraphrase, these essential
  104. ideas are the makeup for the movement:
  105.  
  106. ORGANIZATIONAL AUTONOMY. A conscious choice to record independently. To
  107. preserve the intention of music and to take it away from the tainted
  108. and greedy major record companies who enjoyed success at others expense.
  109.  
  110. ACCESS TO INFORMATION. With the perception of control techniques leaving
  111. any physical boundaries and moving into the realm of the mind and the mouth,
  112. it was of vital importance to discuss and be aware at all times.
  113.  
  114. USE OF SYNTHESIZERS AND ANTI-MUSIC. Using found materials and unconventional
  115. means of composition industrial music was more antagonistic to its intended
  116. audience, than being music true itself. It was "sounds without content".
  117.  
  118. EXTRA-MUSICAL ELEMENTS. Because television has become a more powerful agent
  119. of control than any pop music song, the use of films and video arrangements
  120. often accompanied these aural counter attacks.
  121.  
  122. SHOCK TACTICS. The final blow in the scheme for control has to be the use
  123. of hitting home what you have to say, making sure that it gets noticed.
  124. By far, this last technique is what is most often used by modern day
  125. "industrialists" and most probably the connecting puzzle piece that gave
  126. them such a distinction at all. Unfortunately, we've all witnessed death
  127. and war so often in this day and age, that we're far too jaded to care,
  128. rendering such an attempt almost useless.
  129.  
  130. Does this mean that industrial is now dead? Perhaps. But it cannot prevent
  131. the presence of their past actions from being muted or lost. In the early
  132. to late 80's a number of other groups began to interpret some of the audio
  133. ideas to formulate their own territorial grounding. Mixing the use of new
  134. technology, imaginative found (or homemade) materials, and the incorporation
  135. of percussion and rhythm helped guide it into the new decade. Examples of
  136. some of these bands would include: Non, SPK, Einstuerzende Neubauten,
  137. Test Department, Laibach, Rhythm and Noise, Ono, and Trial.
  138.  
  139. By the end of the 80's, "industrial music" had more than just changed, it
  140. had more or less, continued to progress and evolve alongside its society.
  141. These days, it has often come to be known as electronic instrumentation used
  142. to create a form of dance beats blended with harsh noises and sound bites
  143. such as Skinny Puppy, Revolting Cocks, Ministry, Front 242 and Front Line
  144. Assembly. Today, there are musicians who create industrial music from both
  145. sides of the fence; and the list is ever growing.
  146.  
  147. The fascination with noise and machinery which is so much a part of what
  148. one tends to think of as "classic" Industrial music had historic precedents
  149. as far back as the 20s, with the "Futurist" and "Machine Music" schools
  150. in both Italy and France. Other important historical figures include
  151. Edgard Varese, whose "Ionisation" (1930) was the first piece of Western
  152. music for percussion instruments alone and who produced an important tape
  153. piece called "Poeme Electronique" in 1952; the "Musique Concrete" works of
  154. Pierre Schaffer and others (tape pieces made exclusively from electronically
  155. altering recordings of natural sounds like water drops, glass breaking,
  156. etc.); and John Cage, whose "First Construction in Metal" (for metallic
  157. percussion) and "Imaginary  Landscape No. 1" (for 12 radios) were landmarks
  158. in American music.
  159.  
  160. [ for more information about industrial (experimental) music/history/
  161. culture there are a few books you can read:
  162.  
  163. TAPE DELAY - SAF Publishing Ltd. (ISBN 0 946719 02 0)
  164. REsearch #4/5: Burroughs/TG/Brion Gysin (ISBN 0-940642-05-0)
  165. REsearch #6/7: The Industrial Culture Handbook (ISBN 0-940642-07-7)
  166. REsearch #8/9: J.G. Ballard (ISBN 0-940642-08-5)
  167. REsearch #11:  Pranks! (ISBN 0-940642-10-7)
  168.  
  169. for more info on how to contact REsearch Publications or SAF Publishers,
  170. see the directory listing below. ]
  171.  
  172.  
  173. ............................................................................
  174. [3] CHARTER
  175.  
  176. rec.music.industrial is an unmoderated newsgroup which passed its vote for
  177. creation by 411:80 as reported in news.announce.newgroups on 23 May 1991.
  178.  
  179. For your newsgroups file:
  180. rec.music.industrial    Discussion of all industrial-related music styles.
  181.  
  182. The charter, culled from the call for votes:
  183.  
  184. Rec.music.industrial is for the discussion of all industrial-related music
  185. styles, including traditional industrial (i.e. Einstuerzende Neubauten,
  186. Throbbing Gristle, Cabaret Voltaire, etc.), dance-industrial ('cyberpunk'
  187. i.e. Ministry, Skinny Puppy, Front 242, Foetus, etc.) and hard techno music
  188. (i.e. Kraftwerk, etc.).  Reviews of new releases, related news items,
  189. concert information, and other types of discussion are encouraged.
  190.  
  191.  
  192. ..........................................................................
  193. [4] IMPORTANT FACTS
  194.  
  195. -> The ADRV in Crash Worship's name stands for "Adoracion de Rotura
  196. Violenta," which more or less means "Crash Worship" in Spanish.
  197.  
  198. -> No member of Front 242 is a member of Bigod 20. Jean-Luc DeMeyer, the
  199. lead singer of Front 242, was a guest on Bigod 20's song 'The Bog,' and he
  200. sang it and wrote the lyrics. Aside from the similarities in the two bands'
  201. music, this is the only direct connection between the two bands. (And also
  202. the fact that they are five-letter words followed by numbers.)
  203.  
  204. -> There is some confusion over what is at the end of Front 242's album
  205. TYRANNY FOR YOU. According to Transmission 242 originally,the songs were
  206. called simply 'Bonus Track I' and 'Bonus Track II.' However, upon further
  207. prodding, they replied that the pieces do have titles. The first one is
  208. called 'Hard Rock.' The second one, according to the letter received, is
  209. called 'Trigger 3.' However, it is believed that this is a misprint, and
  210. instead it should be called 'Trigger 1,' because the band had released
  211. a (longer) song also called 'Trigger 3' on one of their TRAGEDY remix EPs.
  212.  
  213. -> Laibach's politics does not take sides in anything. Laibach is part of a
  214. collective of artists called NSK or Neue Slowenian Knust. Upon entrance
  215. you are supposed to get rid of your political views. Laibach are merely
  216. 'by-standers' and commentators in our world of chaos. The most important
  217. point though is that totalitarianism and oppression are not exclusive to
  218. facism but also to: communism, christianity and capitalistic consumerism.
  219.  
  220. Since the entire NSK bases its work on the retro principle, it means that the
  221. facist imagery is real (taken from actual Nazi art), the music is also based
  222. on other music originally not composed by Laibach. The most clear cut
  223. examples are: Beatles, Queen, Opus, and the glorified Macbeth is nothing more
  224. than a re-make of some classical stuff.
  225.  
  226. What makes Laibach very unique though, is the overall designs of their work.
  227. They ususlly manage to collage one idea with its opposite. Some of the
  228. artwork included on their disks was originally done by anti-Nazi activists;
  229. however, its out-of-context use leads one to associate it with Nazis. Laibach
  230. stresses the idea that one can't be sure of the real meaning of symbolry,
  231. that no one knows all of the history.
  232.  
  233. -> The proper spelling for the band Negativland is without the 'e'. Their
  234. name was lifted from the Neu album BLACK FOREST GATEAU. On that album one can
  235. find tracks named "Negativland" and "Seeland." The first one is obviously the
  236. band name, and the second is the name of the band's record label (before they
  237. got on to SST, of course). Negativland means "negative country" or "country
  238. of negativity" in German and Seeland means "country of the sea."
  239.  
  240. -> the NiN releases go as follows: Halo One is the 'Down In It' vinyl 12". 
  241. Halo Two is PRETTY HATE MACHINE, Halo Three is the 'Head Like a Hole' 12"
  242. and the CD single, Halo Four is the 'Sin' single, Halo Five is the
  243. 'Broken' single and the UK 'Head Like A Hole' single is Haloless.
  244.  
  245. -> Additionally, it is important to note that Nine Inch Nails is only one
  246. person, Trent Reznor from Cleveland (he does tour with a band but they don't
  247. appear on the album). There is only one album out, but a new EP containing
  248. a 3" CD single has been released.
  249.  
  250. -> The correct definition of Einstuerzende Neubauten is "collapsing new
  251. buildings" where "collapsing" is an adjective, not a verb. examples:
  252.  
  253.      einstuerzen - v., to collapse
  254.      einstuerzende - adj., collapsing, in a state of collapse
  255.  
  256. -> According to the radio-promo release of 'Interim' the name is pronounced:
  257. INE-SHTUR-ZEN-DEH NOY-BOUT-TEN 
  258.  
  259. -> "Neubauten" generally refers to buildings built in a particular style,
  260. rather than to *any* recently constructed buildings.  The style in
  261. question is the impersonal concrete-box modernist style.  Most housing
  262. projects (especially the huge towers built in the 60's) are perfect
  263. examples of Neubauten.
  264.  
  265. -> Einstuerzende Neubauten chose their name when the Berlin 'Kongresshalle'
  266. collapsed around 1980. The building is located close to the Reichstag
  267. and was a gift of the US allies to the city of Berlin. The Kongresshalle
  268. is shaped a bit like an oister, was used for all kinds of exhibitions
  269. and meetings and finally collapsed due to its cheap 60's concrete/metal
  270. construction. A journalist died, a few more were injured and several cars
  271. were smashed. After a rather long public discussion the Berlin government
  272. decided to rebuild the Kongresshalle since it was a symbol for the
  273. friendship between Germany and the US. 
  274.  
  275. -> Additionally, to be strictly correct on a Western keyboard, it should be
  276. Einstuerzende (the proper way to indicate an umalut over the 'u' is to just
  277. write it as 'ue').
  278.  
  279. -> Alain Jourgensen (of Ministry fame) is not and never was a member of
  280. Pigface.
  281.  
  282. -> "Sozialistische Patienten Klinik" or SPK named themselves after a
  283. group of mental patients who formed an anarchist collective (inspired by
  284. the Baader-Meinhoff Gang) and then blew themselves up trying to make
  285. explosives. Their name changed on every release to things such as
  286. standing for "Systems Planning Korporation", "Surgical Penis Klinik",
  287. and "SePpuKu."
  288.  
  289. -> Concerning folks in sKINNY pUPPY: Nivek Ogre's real name is "Kevin
  290. Ogilvie". He grew up in Calgary. David Ogilvie is no relation to Ogre. The
  291. same last names are a coincidence. He moved to Vancouver from Montreal in the
  292. very early 80's. David Ogilvie's nickname is "Rave" and has been for a very
  293. long time. Rave's wife (Rosie) is credited as "Mowse" on the old CLEANSE,
  294. FOLD & MANIPULATE track 'Tear or Beat'. All of the above (and the other
  295. members of the Vancouver cadre) are very nickname-happy. cEVIN and Dwayne
  296. both have nicknames as well. Other people outside the camp get branded with
  297. nicknames if they're around Rave or Ogre too long.
  298.  
  299. -> Just because sometimes "Rave" is listed and sometimes the more formal
  300. "David Ogilvie" is listed doesn't mean they aren't the same person. There are
  301. credits that say "Ogre" just as there are credits that say "K. Ogilvie".
  302.  
  303. -> "Green guy" is a context-sensitive descriptor. It can mean a particularly
  304. potent form of Pot, or the person who is the delivery boy for said Pot. it
  305. is also used as in the credits for some pUPPY albums.
  306.  
  307. -> Everyone thinks that BACK AND FORTH exists in 50 copies. After all, it
  308. does say words to that effect on it, right? This is not the case. There's
  309. only *35* real copies.  cEVIN made all of them himself.  He "pooped out"
  310. after those 35, so #36-#50 DON'T EXIST. There's more. Of those 35 copies,
  311. there's "Mark I" and "Mark II". The first 10 (or was it 15?) were hand-
  312. dubbed by cEVIN from the four-track master. Those are the "good" ones. The
  313. remainder were dup'ed on a high-speed double-cassette deck, and are thus
  314. deemed (by cEVIN) to be of "lower quality".
  315.  
  316. -> BACK AND FORTH has been re-issued on CD. it is the first part along with
  317. other "rarities" and unreleased material as part of a "10 year Skinny Puppy
  318. retrospective CD" that is in the works. The BAD news is that it (B&F) is
  319. *re-mixed* and not just re-issued :-( It is being re-done by "Hi-Watt"
  320. Marshall, the guy who engineered the last Hilt album. (Rave Ogilvie is livid
  321. over this.) there are two flavors of the re-issued Back and Forth CD:
  322. the regular limited edition release and the "ultra" limited edition
  323. release that comes packaged in a steel box with a numbered and signed
  324. photo.
  325.  
  326. -> the recording of sKINNY pUPPY's AIN'T IT DEAD YET was mastered as one
  327. long track because it's intended to be listened to from start to finish, like
  328. watching a concert. In order to get the whole experience, you have to listen
  329. to the whole thing.
  330.  
  331. -> For LAST RIGHTS, "song 4 on side 2" of the cassette is the same thing as
  332. "song 10 on the CD" which is the same thing as "Left Handshake", the track
  333. that samples Timothy Leary from "Tune in, turn on, drop out" which is the
  334. same track that isn't there because the copyright holders on said Timothy
  335. Leary quoted speech rescinded permission for the band to use the samples.
  336. It may emerge as a one-sided 7", to be given away to people at their
  337. upcoming tour shows if you buy some tour merchandise; or it may suddenly
  338. appear out of (K)nowhere courtesy of some annoited bootleggers.
  339.  
  340. -> Re: Tear Garden's album, TIRED EYES SLOWLY BURNING, the credits in
  341. vinyl copies for the song "You and Me and Rainbows" clearly state:
  342.  
  343.      Edward Ka-Spel: Voice, keyboards, tapes
  344.      cEVIN Key: Keyboards, rhythm box, guitar, radio, tapes, voice
  345.      D. Rudolph Goettel: Keyboards
  346.      Lee Salford: Drums
  347.      N. Ogre: Voice
  348.      Lisa: Lady voice
  349.      Rave: Guitar, tapes
  350.  
  351. Note that "Lee Salford" was the drummer for Section 25 at one time, and
  352. "Lisa" is a woman who I believe was Cevin's girlfriend at the time.
  353.  
  354. -> 1000 Homo DJs work was originally done as an Al Jourgensen solo project
  355. concurrent with the LAND OF RAPE AND HONEY work. The vinyl EP of APATHY was
  356. released  about six months post LORAH. When Al decided that Trent Reznor
  357. should do the vocals for 'Supernaut', Steve Gotlieb (president of TVT), who 
  358. was already unhappy with Trent because of his legal filings against him,
  359. told Wax Trax that any productions using Trent Reznor's voice is in
  360. violation of Trent's contract with TVT. So the CD5 was released with the
  361. original Jourgenson vocals. the CD5 itself was released containing the two
  362. new songs, 'Supernaut' and 'Hey Asshole' as well as what was on the APATHY
  363. EP, 'Apathy' and 'Better Ways'.
  364.  
  365. -> KMFDM stands for Kein Mitleid fuer die Mehrheit which in English
  366. means "No pity For The Majority." It has been argued that the name
  367. really means nothing because the liner notes for their album, WHAT DO
  368. YOU KNOW, DEUTSCHLAND (WaxTrax! Records) have it listed as meaning:
  369.  
  370.      "Kein Mehrheit fur die Mitleid"
  371.  
  372. however, the proper use of the prhase would be:
  373.  
  374.      "Kein Mitleid fuer die Mehrheit"
  375.  
  376. (mit=with,leid=pain -> Pity; Mehr=more,heit=-ness -> Majority)
  377.  
  378. which also uses the genders correctly.
  379.  
  380. -> other uses such as "Kill Mother Fucking Depeche Mode", "Krispy Mutant
  381. Fish Dealing Mescaline" or even "Kyle Minogue Fans Don't Masteurbate" is
  382. just a joke.
  383.  
  384. -> Survival Research Labs now has an answering machine system which you can
  385. get info from. Unfortunately, the current messages do not give any dates for
  386. performances.  It does however have a menu which allows you to get info on
  387. past shows, legal problems, being an SRL volunteer, and current machines
  388. working or being developed. Call: 1 + 415 641-8065
  389.  
  390.  
  391. ...........................................................................
  392. [5] FTP SERVERS
  393.  
  394. -> The anonymous FTP address for the rmi FAQ is:
  395.  
  396.       bradley.bradley.edu or (136.176.10.11)
  397.  
  398. and for the most part contains the EFN back issues. Also present are
  399. transcribed lyrics (currently Ministry and Negativland) and a few
  400. discographies.
  401.  
  402. -> The discography archives are currently available via e-mail request
  403. from Dave Datta <datta@cs.uwp.edu> and/or via anonymous FTP at:
  404.  
  405.           ftp.uwp.edu (131.210.1.4)/pub/music/discog/*
  406.  
  407. There are currently over 400 discographies in the archives as well as
  408. tons of lyrics at this time. Submissions are always welcome. A sample
  409. FTP session/help file is also available via mail request from the
  410. administrator.
  411.  
  412. -> The files that comprise Factsheet Five Electric (the zine of zines)
  413. are available for online reading or downloading from the WELL, via ftp
  414. from either:
  415.  
  416.      ftp.msen.com (148.59.1.8) /pub/newsletters/F5-E
  417.      
  418. or      src.doc.ic.ac.uk /literary/newsletters/factsheet-five
  419.  
  420. These are freely distributable. Questions regarding F5 Electronic
  421. should be addressed to Jerod Pore <jerod23@well.sf.ca.us.>
  422.  
  423. -> The general rule for all anonymous ftp sites is:
  424.  
  425.      1. When prompted for a user name, type 'anonymous'.
  426.  
  427.      2. When prompted for a password, type your full e-mail address.
  428.  
  429. This will work for the vast majority of ftp sites, including the two above.
  430.  
  431. Archive-name: music/industrial-faq/part2
  432. Version: 3.0.10
  433. Last-modified: May 15, 1993
  434. Periodicity: 20 days
  435.  
  436.  
  437.  
  438.           +-------------------------------------------------------+
  439.           |                          the                          |
  440.           |                                                       |
  441.           |   F R E Q U E N T L Y  A S K E D  Q U E S T I O N S   |
  442.           |                                                       |
  443.           |          (FAQ) file for rec.music.industrial          |
  444.           |                                                       |
  445.           +-------------------------------------------------------+
  446.  
  447.  
  448. ...........................................................................
  449. PART 2 - Directory of Record Labels, Mail Order Sources and Contacts
  450.  
  451.  
  452. [6] MAJOR RECORD LABELS:
  453. ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
  454. Danceteria
  455. 222 rue de Solferino
  456. F59000 Lille, France
  457.  
  458. Dossier Records
  459. Prinzenallee 47b
  460. D-1000 Berlin 65, Germany
  461.  
  462. The Grey Area of Mute Records
  463. 5 Crosby Street, 5th floor
  464. New York, NY  10013, USA
  465.  
  466. The Grey Area of Mute Records
  467. attn: John McRobbie
  468. 429 Harrow Road,
  469. LONDON, W10 4RE, UK
  470.  
  471. Nettwerk Productions
  472. 1755 Robson Street, Box 330
  473. Vancouver BC, Canada
  474. V6G1C9
  475.  
  476. Parasol/Cargo
  477. 201 North Coler
  478. Urbana, IL  61801, USA
  479. 217-384-4835 (tel)
  480. 217-384-7933 (FAX)
  481.  
  482. PIAS-US/Caroline Records
  483. 114 WEST 26th Street
  484. New York, NY  10001, USA
  485.  
  486. Play It Again Sam Records
  487. 90 Rue de Veeweyde
  488. 1070 Brussels, Belgium
  489.  
  490. ROIR
  491. 611 Broadway, Suite 411
  492. New York, NY  10012, USA
  493. 212-477-0563 (tel)
  494. 212-505-9908 (FAX)
  495.  
  496. Touch and Go
  497. P.O. Box 25520
  498. Chicago, IL  60625, USA
  499. 312-463-8316 (tel)
  500.  
  501. WaxTrax! Records
  502. 1659 N.Damen Avenue
  503. Chicago, IL  60647, USA
  504.  
  505.  
  506. [7] DISTRIBUTORS AND SMALLER RECORD LABELS:
  507. ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
  508. 21st Circuitry Records
  509. 396 Waller Street
  510. S.F. CA  94117
  511.  
  512. !Alarma!
  513. P.O. Box 404
  514. Encinitas, CA  92024, USA
  515.  
  516. Alchemy Records
  517. 1-15-9-202 Nishishinsaibashi
  518. Chuo-ku, Osaka-shi, Japan
  519.  
  520. Anomalous Records
  521. PO Box 38267
  522. Los Angeles, CA  90038-0267, USA
  523.  
  524. Artware Audio
  525. Taunusstrasse 63B
  526. D-6200 Wiesbaden, Germany
  527.  
  528. Barooni
  529. PO Box 12012
  530. 3501 AA Utrecht
  531. The Netherlands
  532.  
  533. Charnel House Productions
  534. P.O. Box 170277
  535. San Francisco, CA  94117-0277, USA
  536.  
  537. CoC
  538. Postfach 7009
  539. W-5800 Hagen 7, Germany
  540.  
  541. Cold Meat Industry
  542. Elsa Brandstroms g.4
  543. 582 27 Linkoping, Sweden
  544.  
  545. Cthulhu Records
  546. c/o R. Kasseckert
  547. Im Haselbusch 56
  548. 4130 Moers 2, Germany
  549.  
  550. Dionysus Records
  551. P. O. Box 1975
  552. Burbank, CA  91507, USA
  553. 818-953-4036 (tel)
  554.  
  555. Disaster Area (Send 2 IRCs for catalog)
  556. AM Forst 2
  557. D-2907 Huntlosen Germany
  558.  
  559. Death Of Vinyl Entertainment, Inc.
  560. 2 Bloor Street West, Suite 100-159
  561. Toronto, Ont Canada M4W 3E2
  562. 416-766-9612 (tel)
  563. 416-766-1041 (FAX)
  564.  
  565. DOM
  566. Horngasse 2
  567. 5100 Aachen, Germany
  568.  
  569. Dom America
  570. P.O. Box 971
  571. Olympia, WA  98507, USA
  572.  
  573. Front De L'est
  574. 13 Rue Verrier Lebel
  575. 80000 Amiens, France
  576.  
  577. Flying Esophagus Productions
  578. P.O. Box 390935
  579. Mountain View, CA  94039-0935, USA
  580.  
  581. Independant Project Records
  582. 544 Mateo Street
  583. Los Angeles, CA  90013, USA
  584.  
  585. IRRE-Tapes
  586. Matthias Lang
  587. Barendellstrasse 35
  588. 6795 Kindsbach, Germany
  589.  
  590. Korm Plastics
  591. c/o Frans de Waard
  592. Opaalstraat 19
  593. 6534 XK Nijmegen, Holland
  594.  
  595. Ladd-Frith
  596. PO Box 967
  597. Eurekea, CA  95502, USA
  598.  
  599. Normal Records
  600. Bonner Talweg 276
  601. 5300 Bonn 1, Germany
  602. 0228-213041 (tel)
  603.  
  604. Nux Organization
  605. 3-690-47 Hibarigaoka
  606. Zama, Kanagawa,
  607. Japan 0462-52-0579
  608.  
  609. Odd Size Distribution
  610. 6 Rue Dupuis
  611. 75003 Paris, France
  612.  
  613. Permis de Construire
  614. 26 rue Saint Julien
  615. F54000 Nancy, France
  616.  
  617. Priapismus
  618. c/o Franz Liebl
  619. Steinerweg 14
  620. D-8000 Munchen 60, Germany
  621.  
  622. RRRecords
  623. 151 Paige Street
  624. Lowell, MA  01852, USA
  625. 508-454-8002 (tel)
  626.  
  627. Silent Records
  628. 540 Alabama, suite 315
  629. San Francisco, CA  94110, USA
  630. 415-252-5764 (tel)
  631. 415-864-7815 (FAX)
  632.  
  633. Soleilmoon Records
  634. PO Box 83296
  635. Portland, OR  97283, USA
  636. 503-335-0805 (tel)
  637. 503-335-0706 (FAX)
  638.  
  639. Sound of Pig
  640. c/o Al Margolis
  641. PO Box 150022
  642. Van Brunt Station
  643. Brooklyn, NY  11215, USA
  644. (cassettes $4 - $6)
  645.  
  646. Staaltape Records
  647. PO Box 11453
  648. 1001 GL Amsterdam
  649. The Netherlands
  650.  
  651. Subterranean Records
  652. PO Box 2530
  653. Berkeley, CA  94702, USA
  654. 415-821-5880 (tel)
  655.  
  656. TOUCH:Records
  657. 13 Osward Road
  658. London SW17 7SS, UK
  659. 081-767-2368 (tel)
  660. 081-682-3414
  661.  
  662. Trance Records
  663. P.O. Box 49771
  664. Austin, TX  78765, USA
  665. 512-454-3148 (tel)
  666.  
  667. Turbine Cassettes
  668. P.O. Box 4585
  669. Santa Clara, CA  95056-4585, USA
  670.  
  671. Vis-A-Vis Audio Arts
  672. 2-12-3 Hamadayama
  673. Suginami, Tokyo 168 Japan
  674.  
  675. V2 Organization
  676. Muntelstraat 23
  677. S-Hertogenbosch, Netherlands
  678.  
  679.  
  680. [8] MAIL ORDER SOURCES AND 'ZINES
  681. ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
  682. AMOK Data Institute
  683. P.O. Box 777
  684. Oakland, CA  94604, USA
  685.  
  686. call (800) 428-7825 Ext. 320 toll free to receive an up-to-date free copy
  687. of the AMOK Bulletin. The AMOK Buletin is published quarterly. ADI accepts
  688. VISA and MASTERCARD and has a 24-hour toll free order line.
  689.  
  690. AMOK
  691. P.O. Box 861867
  692. Los Angeles, CA  90086, USA
  693. (Send all refund requests to AMOK and not ADI)
  694.  
  695. Auricular Records
  696. 2434 21st Avenue
  697. San Francisco, CA  94116, USA
  698. (monthly audio magazine $7)
  699.  
  700. Bananafish Magazine
  701. P.O. Box 424762
  702. San Francisco, CA 94142-4762, USA
  703.  
  704. Ben Is Dead Magazine ($2)
  705. PO Box 3166
  706. Hollywood, CA  90028, USA
  707.  
  708. Cadence
  709. Redwood Bldg.
  710. Redwood NY 13679, USA
  711.  
  712. EAR/Rational Music
  713. 1118 Castillo St.
  714. Santa Barbara, CA 93101
  715. 805-564-4949 (tel)
  716. 805/893-8553 (fax)
  717.  
  718. Electronic Cottage International Magazine
  719. P.O. Box 3637
  720. Apollo Beach, Florida 33572, USA
  721.  
  722. EC has a 3-issue subscription rate:
  723. $9.00 U.S.
  724. $12 Canada/Mexico
  725. Overseas $15 air-mail or $12 surface mail
  726. Make checks payable to Hal McGee
  727.  
  728. Emergency Broadcast Network
  729. 114 Vinton Street
  730. Providence, RI  02909, USA
  731. (videos are $20ppd)
  732.  
  733. The Evolution Control Committee
  734. P.O. Box 10391
  735. Columbus, Ohio  43201, USA
  736.  
  737. FactSheet Five Magazine
  738. 1800 Market St.
  739. San Francisco CA  94102, USA
  740.  
  741. Questions, comments, donations and subscription business for
  742. the printed version of FactSheet Five should be sent to:
  743.  
  744. Seth Friedman
  745. PO Box 170099
  746. San Francisco CA  94117-0099, USA
  747.  
  748. File 13 Magazine
  749. P.O. Box 175
  750. Concord, MA  01742, USA
  751.  
  752. Gajoob Magazine
  753. P.O. Box 3201
  754. Salt Lake City, UT  84110, USA
  755.  
  756. Godsend Fanzine ($1.50)
  757. c/o Todd Zachritz
  758. 1401 Fuquay Road
  759. Evansville, Indiana  47715, USA
  760.  
  761. Music From The Empty Quarter ($3.75)
  762. P.O. Box 87
  763. Ilford, Essex, IG1 3HJ, UK
  764.  
  765. MOLE magazine
  766. P.O. Box 5033
  767. Herndon, VA  22070, USA
  768.  
  769. N-D Magazine
  770. P.O. Box 4144
  771. Austin, TX  78765, USA
  772.  
  773. Negativmailorderland
  774. c/o T.E.C. Tones
  775. P.O. Box 1477
  776. Hoboken, NJ  07030, USA
  777. 201-420-0238 (tel)
  778. 201-420-6494 (fax)
  779.  
  780. Negativmailorderland is selling photocopies of the _EFN_ booklet, "Is
  781. It Over Yet", for $3.00. They are also selling Car Bomb stickers for
  782. $2.50. This is according to their Oct/Nov flyer.
  783.  
  784. Negativland (band contact)
  785. c/o Seeland Records
  786. 1920 Monument Blvd, MF-1
  787. Concord, CA  94520, USA
  788.      
  789. The Ooze
  790. 2190 W. Burnside St.
  791. Porland, Oregon  97210, USA
  792.  
  793. Out Of Nowhere
  794. 55 rue Albert
  795. F75013 Paris, France
  796. (regular zine + CD comp)
  797.  
  798. REsearch Publications
  799. 20 Romolo Street, #B
  800. San Francisco, CA  94133, USA
  801. 415-326-1465 (tel)
  802.  
  803. SAF (Publishing) Ltd.
  804. PO Box 151
  805. Middlesex HA3 ODH, England
  806. 01-904-6263 (tel)
  807.  
  808. S/M Operations
  809. P.O. Box 611282
  810. Port Huron, MI  48061, USA
  811.  
  812. Sound Choice Magazine
  813. P.O. Box 1251
  814. Ojai, CA  93023, USA
  815.  
  816. Technology>>Works Magazine ($1.50)
  817. c/o Paul Moore
  818. P.O. Box 477
  819. Placenta, CA  92670-0477, USA
  820.  
  821. VITAL Magazine ($0.75)
  822. Opaalstraat 19
  823. 6534 XK Nijmegen, HOLLAND
  824.  
  825. Wayside Music
  826. P.O. Box 8427
  827. Silver Spring, MD  20907-8427, USA
  828.  
  829. We Never Sleep
  830. c/o Paul Dickerson
  831. P.O. Box 92
  832. Denver, CO  80201, USA
  833. (free catalog)
  834.  
  835. Zine Exchange Network
  836. c/o Gary Pattillo
  837. 5920 Victor Street
  838. Dallas, TX  75214, USA
  839.  
  840.  
  841.  
  842.